Après quinze années à la tête de l’une des entreprises les plus influentes de la planète, Tim Cook passe la main. C’est John Ternus, actuel vice-président senior en charge de l’ingénierie matérielle, qui lui succédera à compter du 1er septembre prochain. Une transition qui marque la fin d’une ère pour Apple. Cook avait rejoint la ... Lire plus

Thriller policier britannique, Criminal Record est de retour avec un nouveau chapitre. La deuxième saison de la série d’Apple TV sera proposée à partir du 22 avril sur la plateforme. Celle-ci privilégiera une diffusion hebdomadaire, avec un épisode mis en ligne chaque semaine jusqu’au 10 juin. Ce second volet comptera huit épisodes.

Mis en ligne en janvier 2024, le récit s’ouvrait sur un appel anonyme relançant une ancienne affaire de meurtre. Ce point de départ entraînait la réouverture du dossier et mettait en lumière des défaillances structurelles au sein de la police londonienne. L’intrigue reposait sur la confrontation entre June Lenker, une jeune enquêtrice, et Daniel Hegarty, un inspecteur chevronné, dont les méthodes et les motivations divergeaient.

De quoi parle la suite ?

Le second volet s’ouvre sur le meurtre d’un jeune homme, poignardé lors d’un rassemblement politique. L’enquête évolue vers une opération d’infiltration visant à prévenir un attentat d’extrême droite au cœur de Londres.

La relation entre les deux protagonistes promet d’évoluer sensiblement. « La saison 1 explorait le passé […], cette saison […] suit une affaire en cours […]. Ils sont donc contraints de former une alliance fragile », explique l’acteur Peter Capaldi dans Radio Times.

Qui retrouve-t-on au casting ?

Le duo central est reconduit avec Peter Capaldi et Cush Jumbo. À leurs côtés, plusieurs comédiens déjà présents font leur retour, dont Stephen Campbell Moore (Red Joan). La saison 2 introduit également de nouveaux visages, parmi lesquels Dustin Demri-Burns (Cardinal Burns) dans le rôle d’un influenceur d’extrême droite, Luke Pasqualino (Skins), membre clé de l’équipe de police, Luther Ford (King and Conqueror) ou Lyndsey Marshal (À ceux qui nous ont offensés).

Produite par Tod Productions et STV Studios, la série conserve sa ligne éditoriale : une narration resserrée, attentive aux mécanismes institutionnels et aux dilemmes moraux. La réalisation est toujours assurée notamment par Ben A. Williams et Joelle Mae David.

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Quelques jours après l’annonce d’une énième augmentation de prix, Netflix retire ses billes de tvOS. Rassurez-vous : l’application de SVOD sera toujours disponible sur l’Apple TV. Simplement, elle va perdre plusieurs fonctionnalités auxquelles vous vous êtes peut-être habitué… et pour des motifs difficiles à cerner.

Netflix boude tvOS

La dernière mise à jour de Netflix sur le système d’exploitation tvOS apporte plusieurs changements plutôt perturbants pour les utilisateurs et utilisatrices. En clair, Netflix ne souhaite plus utiliser le lecteur natif d’Apple, intégré à l’écosystème. Vous le remarquerez vite, Netflix reprend désormais le même lecteur que sur les autres versions de l’application, notamment sur TV Android.

Qu’est-ce que ça change ? Outre un changement esthétique qui peut perturber vos habitudes, toutes les fonctionnalités de contrôle de la lecture depuis un iPhone ou une Apple Watch disparaissent. En effet, l’un des avantages à utiliser le lecteur natif de l’Apple TV, c’est de pouvoir se passer de télécommande et de piloter son programme depuis son téléphone ou la montre à son poignet. Ce ne sera plus le cas pour Netflix.

Pourquoi Netflix change-t-elle brutalement de lecteur ?

À l’heure où sont écrites ces lignes, Netflix n’a pas communiqué officiellement sur les raisons le poussant à tourner le dos à tvOS. On peut toutefois émettre plusieurs hypothèses.

La première est naturellement une question de contrôle. En ne dépendant plus de l’écosystème d’Apple, Netflix peut uniformiser l’expérience sur ses différentes applications et sur différents appareils. On peut imaginer que de nouvelles fonctionnalités, auparavant inimaginables avec le lecteur natif de tvOS, feront leur apparition.

La seconde est moins noble, mais tout aussi sensée : la récolte des données. En utilisant son propre player, Netflix peut en effet connaître plus précisément les habitudes de consommation de ses abonné·es. À quel moment de l’épisode mettent-ils pause ? Est-ce que le générique les captive ? Y a-t-il un moment du film qui provoque un arrêt de visionnage chez certain·es ?

Enfin, il est bon de rappeler que Netflix et Apple TV sont deux plateformes concurrentes. Utiliser le lecteur de son rival peut être perçu par Netflix comme une façon de lui prêter le flanc.

Quelques jours après l’annonce d’une énième augmentation de prix, Netflix retire ses billes de tvOS. Rassurez-vous : l’application de SVOD sera toujours disponible sur l’Apple TV. Simplement, elle va perdre plusieurs fonctionnalités auxquelles vous vous êtes peut-être habitué… et pour des motifs difficiles à cerner.

Netflix boude tvOS

La dernière mise à jour de Netflix sur le système d’exploitation tvOS apporte plusieurs changements plutôt perturbants pour les utilisateurs et utilisatrices. En clair, Netflix ne souhaite plus utiliser le lecteur natif d’Apple, intégré à l’écosystème. Vous le remarquerez vite, Netflix reprend désormais le même lecteur que sur les autres versions de l’application, notamment sur TV Android.

Qu’est-ce que ça change ? Outre un changement esthétique qui peut perturber vos habitudes, toutes les fonctionnalités de contrôle de la lecture depuis un iPhone ou une Apple Watch disparaissent. En effet, l’un des avantages à utiliser le lecteur natif de l’Apple TV, c’est de pouvoir se passer de télécommande et de piloter son programme depuis son téléphone ou la montre à son poignet. Ce ne sera plus le cas pour Netflix.

Pourquoi Netflix change-t-elle brutalement de lecteur ?

À l’heure où sont écrites ces lignes, Netflix n’a pas communiqué officiellement sur les raisons le poussant à tourner le dos à tvOS. On peut toutefois émettre plusieurs hypothèses.

La première est naturellement une question de contrôle. En ne dépendant plus de l’écosystème d’Apple, Netflix peut uniformiser l’expérience sur ses différentes applications et sur différents appareils. On peut imaginer que de nouvelles fonctionnalités, auparavant inimaginables avec le lecteur natif de tvOS, feront leur apparition.

La seconde est moins noble, mais tout aussi sensée : la récolte des données. En utilisant son propre player, Netflix peut en effet connaître plus précisément les habitudes de consommation de ses abonné·es. À quel moment de l’épisode mettent-ils pause ? Est-ce que le générique les captive ? Y a-t-il un moment du film qui provoque un arrêt de visionnage chez certain·es ?

Enfin, il est bon de rappeler que Netflix et Apple TV sont deux plateformes concurrentes. Utiliser le lecteur de son rival peut être perçu par Netflix comme une façon de lui prêter le flanc.

Margo est une jeune étudiante plutôt douée. Elle pourrait même intégrer Harvard, lui souffle son professeur de littérature (marié). Ce même prof va lui proposer un café et de fil en aiguille, Margo va se retrouver enceinte. Elle choisit de mener cette grossesse à terme, plongeant instantanément dans une spirale de précarité, où la charge mentale et financière devient écrasante. Pour subvenir à ses besoins et échapper au déterminisme social – sa propre mère ayant vécu les mêmes difficultés – elle va prendre une décision radicale : ouvrir un compte sur la plateforme pour adultes OnlyFans.

Adaptée du roman éponyme de Rufi Thorpe, Margo a des problèmes d’argent est la nouvelle dramedy prestige d’Apple TV+. Portée par David E. Kelley, le showrunner d’Ally McBeal et Big Little Lies, cette mini-série s’attache à suivre la nouvelle vie de cette jeune héroïne qui apprivoise la parentalité, se débat entre ses mamelons endoloris, sa famille cabossée et son activité de créatrice de contenus érotico-fantasy. 

Bande-annonce de Margo a des problèmes d’argent

Au centre de l’intrigue, Elle Fanning (également productrice exécutive) prête sa candeur apparente à Margo, naviguant entre la vulnérabilité d’une maman solo et le pragmatisme d’une travailleuse du sexe. Autour d’elle, Michelle Pfeiffer, merveilleuse en mère-copine désenchantée, tandis que Nick Offerman insuffle mélancolie et humanité à son père, ex-catcheur abîmé par la vie.

Une série anti-male gaze

Alors la série prend clairement son temps – parfois au risque de perdre une partie de l’audience – cette langueur participe aussi à son charme. À la manière du cinéma de Sean Baker (Anora), cette chronique douce-amère esquisse les contours d’une certaine Amérique, celles des marges, de l’entre-deux, celle qui patauge pour tenter de garder la tête hors de l’eau.

La série se distingue surtout par sa manière nuancée d’aborder des thèmes très contemporains : la survie économique des jeunes adultes, la maternité précoce et le travail du sexe 2.0. Le tout est traité sans sensationnalisme, ni voyeurisme – ce sont des femmes (Dearbhla Walsh, Kate Herron, Alice Seabright) qui sont derrière la caméra et cela se sent. Ici, Margo n’est pas une figure féministe qui reprend spectaculairement le contrôle de sa vie, de son corps et de sa sexualité. Juste une fille un peu bancale, épuisée, qui tente de joindre les deux bouts avec ses petits moyens. 

Si l’on peut regretter que Margo ne cultive pas davantage son mordant, notamment en creusant son sillon politique, cette comédie en Technicolor séduit par sa douceur et sa galerie de portraits tendrement brossés.

Margo a des problèmes d’argent sur Apple TV à partir du 15 avril 2026. 

En quelques années, l’acteur Jonah Hill s’est fait plus discret sur les écrans pour se lancer dans la réalisation. Après 90’s en 2018 (un film très personnel se passant pendant les années 1990), et des projets plus expérimentaux, il est de retour avec Chantage (Outcome), à voir sur Apple TV à partir de ce 10 avril.

Comédie noire et cynique se passant dans le monde impitoyable d’Hollywood, le long-métrage suit un ancien acteur star du cinéma, Reef Hawk, contraint de se plonger dans son passé après avoir été extorqué d’un mystérieux clip vidéo. Que se passe-t-il sur cette vidéo et qui l’a dérobé ? Reef va tenter de le déterminer en reprenant contact avec ses anciennes connaissances.

Keanu Reeves incarne le rôle principal, aux côtés d’un casting cinq étoiles : Jonah Hill, Cameron Diaz, Matt Bomer, Drew Barrymore et même un certain Martin Scorsese, qui continue sa carrière d’acteur après son apparition dans la série The Studio.

Avec une ambiance mélancolique, humoristique, portée sur la crise existentielle et le pardon, Chantage a tout du feed-good movie sympathique, bien joué et bien pensé. Le film offre aussi à Keanu Reeves un rôle à contre-emploi, différent de ces dernières apparitions dans des franchises d’action comme John Wick. Mais la presse a-t-elle été convaincue ?

Que disent les critiques de Chantage ? 

Les premières critiques ne sont pas forcément des plus tendres avec le film. Malgré l’envie de se laisse porter par cette histoire et ce casting infiniment sympathique, Première estime que « Jonah Hill se regarde le nombril à travers Keanu Reeves » et « passe surtout son temps à nous dire qu’il est quelqu’un de bien ». Télé-Loisirs contrebalance, et considère que le long-métrage, « dans l’air du temps », explore « avec humour et finesse les mécanismes du star-system à l’ère des réseaux sociaux ».

Cinenews enfin, trouve que Chantage « aborde des thèmes très actuels, tels que la pression des médias, la cancel culture et la quête de sens dans une ère dominée par les réseaux ».

Concernant la presse américaine, Deadline voit dans Chantage une comédie satirique inégale tandis que Variety considère que le film est plus réussi que Jay Kelly (2025) — sur un sujet plus ou moins similaire autour d’une ancienne star d’Hollywood. Pour The Hollywood Reporter, la force du film réside principalement dans l’interprétation de Keanu Reeves, malgré les défauts évidents du long-métrage concernant sa structure.

La presse est ainsi assez mitigée, malgré la curiosité de découvrir un nouveau film signé Jonah Hill, qui ne manque pas de proposer des projets se différenciant de ses anciens rôles.