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Jack Reacher n'est visiblement pas près de poser son sac à dos. Alors que les fans attendent avec impatience la quatrième saison de Reacher prévue pour 2026, des sources internes révèlent qu'Amazon travaille déjà activement sur une cinquième saison. Une preuve supplémentaire de la confiance aveugle du studio envers son colosse.
Alors que la série très attendue Spider-Noir s'apprête à débarquer sur nos écrans, son showrunner, Oren Uziel, a lâché une bombe : d'autres projets centrés sur des variants de l'homme-araignée sont actuellement en développement. Sony et Marvel semblent bien décidés à explorer chaque recoin du Multivers à travers des genres cinématographiques radicalement différents.
Thriller tendu aux accents de drame, Intraçables, nouvelle série proposée par Prime Video, explore une angoisse très contemporaine : celle de ne plus pouvoir disparaître. D’abord diffusée à l’automne dernier en Suisse, la minisérie franco-suisse est disponible depuis le 17 avril sur la plateforme, avant une arrivée prochaine sur TF1 et TF1+.
Giulia Conforti vit à Genève avec son fils. Depuis la mort de son mari, elle avance difficilement, trouvant dans son travail de chauffeuse de taxi une forme de stabilité. Une rencontre imprévue ravive un souvenir enfoui et fait renaître le doute : l’accident qui a coûté la vie à son mari pourrait cacher une autre vérité.
Très vite, la situation bascule : un hacker la traque, ses repères s’effondrent et la fuite devient inévitable. Pour survivre, Giulia doit renoncer à tout ce qui la relie au monde connecté, jusqu’à disparaître des radars.
La série est portée par Sofia Essaïdi (Les Combattantes, Aïcha). « J’ai adoré ce rôle qui était hyper complexe, hyper complet, a-t-elle déclaré à Gala. On est sur plusieurs temporalités, dans des états complètement différents de la vie d’une même femme. Et pour moi, en tant qu’actrice, c’était juste merveilleux. »
Le mari disparu est interprété par Alexis Michalik (Edmond, Les Liaisons dangereuses). À leurs côtés, on retrouve également Arcadi Radeff dans le rôle du fils Achille, ainsi qu’Irène Jacob, Karim Barras ou encore Antoine Basler.
La création est signée Ami Cohen et Raphaël Meyer, avec Mathilde Arnaud et France Ortelli au scénario. La réalisation est assurée par Louis Farge et Luc Walpoth. Produite par Akka Films et Empreinte Digitale, en collaboration avec la RTS et TF1, la série a d’abord porté le titre Log-Out, en écho à son idée centrale : couper toute connexion. Le format est resserré, avec six épisodes d’environ 45 à 50 minutes.
The Boys s’achève ce 8 avril avec une cinquième et ultime saison diffusée sur Prime Video. Adaptée des comics de Garth Ennis et Darick Robertson et développée par Eric Kripke (Supernatural), la série conclut une fresque entamée en 2019, à la croise de la satire politique, de la violence et des dérives des figures héroïques.
L’intrigue reprend dans une Amérique sous contrôle de Homelander, devenu quasi dictateur. Les Boys sont fragmentés, certains capturés, d’autres en résistance. Butcher mise sur un virus capable d’éliminer les super-héros.
Globalement, la réception critique apparaît favorable malgré des réserves. « Les sept épisodes […] sont une réussite… malgré quelques petits couacs », estime Screen Rant. Variety évoque une série qui « se termine en beauté avec une saison 5 intense et sanglante », tandis que The Guardian parle toujours d’une « extraordinaire satire » et d’un « plaisir horrifiant ».
Plusieurs médias saluent la cohérence du final. « Le dernier chapitre […] reste admirablement fidèle aux personnages », note Screen Rant. Empire insiste sur un propos politique « particulièrement pertinent et incisif », prolongé par une lecture du présent jugée troublante.
L’interprétation demeure l’un des piliers. « Starr mérite des éloges », poursuit le magazine américain tandis qu’IGN salue la « performance envoûtante » du comédien, « pilier de toute la série ». Radio Times met également en avant Karen Fukuhara (Kimiko) et Tomer Capone (Frenchie), qui « brillent […] grâce à leur alchimie tendre et sincère ».
Les critiques convergent sur un problème de rythme. IGN évoque une intrigue qui « donne l’impression de tourner en rond » ; Empire juge l’histoire « un peu trop convenue » ; The Guardian parle d’un début « un peu répétitif » et regrette l’absence « des éclairs de génie » qui faisaient la force passée.
Le consensus est également nuancé sur la fin. Radio Times parle d’un« adieu plus sombre que satisfaisant », marqué par « un sentiment troublant d’inéluctabilité ». Screen Rant reconnaît que la série « n’atteint pas le niveau […] des saisons 2 et 3 » ; Variety alerte quant à lui sur un récit qui gagnerait à être « simplifié ».
La série d’Eric Kripke s’apprête à tirer sa révérence. La cinquième saison de The Boys débute ce 8 avril sur Prime Video et entame ainsi officiellement le dernier chapitre de cette satire super-héroïque, devenue incontournable en quelques années. Une conclusion attendue, mais qui suscite autant l’enthousiasme que les craintes des spectateurs.
En 2024, à l’occasion de l’annonce officielle du renouvellement de la série pour une cinquième saison, le showrunner avait précisé que « cela avait toujours été [son] plan », partageant être « ravi d’amener l’histoire à un point culminant sanglant », sur son compte X.
À noter que si l’œuvre principale s’achève, son univers, lui, devrait perdurer. « Nous ne traitons pas la saison 5 de The Boys comme la fin de Gen V. Nous laissons les choses ouvertes », a-t-il expliqué dans une interview accordée à The Hollywood Reporter.
Un point a été clairement établi : la saison 5 ne proposera pas de final spectaculaire. « Il n’y a pas de grosses scènes de bataille, car nous n’avons toujours pas le budget de Game of Thrones », a affirmé le créateur selon AlloCiné, qui relaie un entretien accordé au magazine SFX.
Il ajoute :« Mais il y aura beaucoup de confrontations entre personnes que l’on veut voir s’en mettre plein la face. J’espère que cela sera cathartique et émotionnellement satisfaisant, mais je suis également un peu terrifié. »
Du côté des acteurs, la prudence domine. Erin Moriarty évoque un final qui pourrait « diviser », rapporte AlloCiné. Une inquiétude qui rejoint les premières analyses critiques : « La mort de personnages importants est une possibilité bien réelle », souligne Variety dans sa critique de la saison, insistant sur une montée en tension extrême.
Le cinquième chapitre prolonge directement les événements de la saison 4 où Homelander a consolidé son emprise sur les États-Unis, plongeant le pays dans une forme de dérive autoritaire. Face à lui, les Boys apparaissent affaiblis, certains capturés, tandis que Starlight tente d’organiser une résistance. De son côté, Butcher poursuit une stratégie de plus en plus radicale, prêt à utiliser un virus capable d’éradiquer les Supes.
Après une sortie assez confidentielle aux États-Unis, le film Crime 101 arrive enfin en France, directement sur la plateforme Prime Video ce 1er avril 2026. Dans ce thriller inspiré d’une nouvelle de l’écrivain américain Don Winslow, Chris Hemsworth incarne un voleur méticuleux spécialisé dans les braquages luxueux à Los Angeles qui tente d’obtenir des informations internes d’une grande entreprise en se rapprochant d’une employée.
Pendant ce temps, un enquêteur de police tente de remonter la piste des récents vols de bijoux signalés dans les environs et commence à se rapprocher de l’identité du voleur.
Film choral aux nombreux personnages et thriller d’action musclé, Crime 101 est largement inspiré de Heat (1995) de Michael Mann — ou de Drive (2011) de Nicolas Wending Refn —, en montrant ce jeu de chat et de la souris entre les forces de polices et le criminel. Le film articule également son propos autour des relations entre les personnages et des conséquences que peuvent avoir les actions de chacun d’entre eux.
Si Chris Hemsworth est la tête d’affiche du thriller, l’acteur est entouré d’un casting prestigieux puisque Mark Ruffalo, Halle Berry ou encore Barry Keoghan et Monica Barbaro se donnent la réplique, entérinant l’idée d’un film choral avec plusieurs personnages essentiels, aux relations et rapports ambigus.
Toute la question est de savoir si Crime 101 rencontrera son public en France, après une exploitation assez décevante dans les salles américaines. Lors de sa sortie aux États-Unis, le long-métrage de Bart Layton n’a pas rencontré le succès escompté malgré son casting cinq étoiles, ne récoltant que 36 millions de dollars, pour un budget avoisinant les 90 millions de dollars.
Pourtant, si le film souffre de la comparaison avec Heat (chef-d’œuvre intouchable dans le genre du film de braquage), le propos autour de la précarité et de la nécessité d’obtenir une sécurité financière pour quasiment tous les personnages guide le récit et semble développer une thématique précise, allant plus loin que le simple film aux nombreuses scènes d’action. Réponse dès à présent sur Prime Video.
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